顾大明作品 《秋帆》50cm×50cm

世间的是与非有时会因时而异，孰轻孰重，此一时彼一时矣，山水画亦然。隋唐之际，以青绿为主；至二宋，青绿与水墨则在伯仲之间，不以水墨或青绿说长论短；元以后，始渐呈水墨为上之势；明清二代因董其昌之南北分宗，竟至于惟水墨是从，无论其余，青绿山水鲜有人为之，风气延宕竟至民国。期间唯张大千创泼彩法，睥睨时势，为人所不为，惊世骇俗。新中国之山水画，不循古制，诸法杂糅，既不以水墨青绿论是非，亦不以水墨青绿定高下，然“内容决定形式”，“水墨为上”亦难以为继，虽如此，亦未有以青绿标榜者。新时期以来，了无禁忌，复古者有之，革新者有之，无法无天者有之，然未有惟水墨为上者，亦未有青绿自诩者，价值的多元化无异于价值的平面化，亦如“世界是平的”，山水画亦是“平的”，然愈画愈黑似是趋势，遂有“天下山水一片黑”之弊，而物极必反，时势之所以然哉。