女性·力量

2016年11月27日，“女性力量：新维度——国际女性主义巡回展”于大千当代艺术中心（DCAC）展出。本展览展出了来自香港、法国、意大利、美国、中国等地区的17位国内外优秀艺术家的作品，试图在全景式与聚焦式讨论中权衡，最终分为三个单元：“身体作为媒介”、“感受的表达”、“社会中的中性立场”。这个“发展中”国家中，女性艺术家们，对于女性自身处境和社会反映的现状。

对于女性问题，避而不谈有之，用力过猛亦有之，在此，“凤凰艺术”以六祖慧能提出的“人有南北，佛性岂有南北”为题，简单聊聊。

近代以前，中国并没有详细区分男、女和第三人称单数代词的传统，但随着白话文运动的兴起，以及外语的传入，如何用单独的字来分别表示不同性别就成为了需要解决的问题。汉语中没有字与英语“She”相对译，因此最初翻译“She“时，常译成“他女”、“那女的”。由于“她”是常用词，往往造成成篇累牍的“他女”“那女的”。“五四运动”前后，一些文学作品也用“伊”字来指女性，如鲁迅早期作品中就是如此。1918年，我国新文化运动初期重要作家、著名诗人和语言学家刘半农在北大任教时，以一首《叫我如何不想她》的现代诗第一个提出用“她”字指代第三人称女性。一时轰动全国。所以，“她”字的现代用法一出现，就已经脱离了完全客观的描述色彩，而是依托男性主体存在的姿态。

关注“凤凰艺术”的读者也许会发现，在一些没有视频采访的文章中，常常会伴有被精心选好的配乐，这些音乐在一定程度上也代表了文章观点的整体调性。而在下载本次展览相关资料时，笔者试图构想把配乐先行选出来。于是，在曲库中翻来覆去，先是刨掉了众多虽然描述女性，但却都关乎儿女情长的小情绪歌曲，这种小情绪是文艺的，是感性的，当然小情绪并不是不好，但这也是女性在社会中最被普遍接受的一种刻板面貌，也许，在一定程度上也是最为僵化的一种面貌。