高翔- 垣系列26- 纸本水墨综合材料- 180X95 cm- 2014
在电影领域有一个名为“男性视角”的理论，这种视角不是简单体现在以男性为主人公上，也不完全等同于主角及故事发展脉络完全以男性的思维进行，而是指电影中通过特写只呈现女性的部分来突出视觉的感受，但在同时也将女性分割，视女性不再是一个整体，而是某种部分的对象。有意思的是，在本次“女性力量”展览中，悄然间出现了三位男性艺术家，在学术主持邵亦杨和策展人梁爽嘴中，着重强调了其“直男”的身份，这在某种程度上其实实现了以男性的身份对于女性现实的消解。
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