朝阳沟-16 贺友直 中华艺术宫藏

贺友直曾说，画连环画就是画故事，不仅仅是在一张纸上画故事，并且要画有头有尾的完整的一个故事。为了更好地用一个个“故事”，去讲述贺友直的艺术历程，11月21日在北京画院美术馆开展的“睿心天地——贺友直艺术回顾展” 就以“故事”为单元设置板块，汇聚了百余幅贺友直的连环画及风俗画代表作，并配以连环画出版物及相关文献，以多样化的展览形式向观众讲述一位智者的艺术天地。

此展是自2007年北京画院美术馆推出的“二十世纪中国美术大家系列展”中的第41个展览，也是继2009年“方寸回望——贺友直连环画原作展”之后，贺友直的作品第二次在这里亮相。同时，该展览也入选了2016年国家美术作品收藏和捐赠奖励项目。

从1949年画连环画开始，贺友直一直觉得由国家保存是他作品的最好归宿。迄今为止，贺友直家中的作品多数都已捐赠。2015年，贺友直将其91岁时创作，记录了他对故乡儿时记忆的风俗画作品《儿时玩耍》捐赠予北京画院收藏。2016年，新加坡的张美寅先生又向北京画院捐赠了自己收藏的一系列贺友直风俗画与连环画作品及图稿，包含《二十四孝故事》《新加坡双林寺建寺历史画》《十二月历图》《水浒十丑图册》等。这些作品通过这次展览得以首次与北京的观众见面。

我国连环画的创作兴起于20世纪初的上海，50年代后进入创作黄金期。连环画在中国的产生和发展都立足于对社会发展的记述、表现与宣传。贺友直无疑是20世纪最具代表性的连环画家之一，共创作《山乡巨变》《李双双》《白光》《朝阳沟》《小二黑结婚》等百余本，近万幅连环画作品。“从生活中捕捉感觉，从传统中寻找语言，从创作实践中发现自己”，贺友直总结的“三句真经”全面概括了其连环画创作的要义。贺友直的创作反映出他植根于生活的创作态度，同时，他精心研习传统绘画技法，从传统中汲取养分和灵感，用富有生命力的白描表现现实生活，并经过反复探索实践，总结出“四小”的连环画创作规律——“小道具、小动物、小动作、小孩子”。