《元人秋猎图》局部

此卷布局繁密有序，山峦错落，画面是静止和片段性的，而人物活动则有一定的时间性和延续性，如何将二者结合就很考验画家的创作能力了。表现带有情节性和故事性的山水人物，中国传统绘画的惯用手段就是利用长卷的形式，画卷的展开赋予画面一种流动性，画中人物的活动随观赏者的目光而移动，时间的维度就在不知不觉中展开了。

根据情节可以将全画分为三段结构，起首第一段描绘行营大帐的情景，众人在做出猎的准备；第二段画面以少年猎鹿为中心，人物突出而醒目；第三段画面表现大规模的围猎活动，情节丰富，气氛热烈。三部分画面段落分明而衔接自然。

在清内府《石渠宝笈续编》之前，《元人秋猎图》未见有着录，画面上亦没有早于乾隆时期的收藏印鉴，此图的定名始于《石渠宝笈续编》，然而是否为“石渠定鉴”所鉴的元代画家手笔，有待商榷。以之题材和尺幅的鸿篇巨制，从传世之作的鉴审经验判断非民间之物，乃官制或宫廷奉旨之作。画中人物的衣饰发型明显是北方少数民族部众，行围射猎的场面描绘的真实形象，显示画家具有相关的认知经验和实际体验，对围猎生活非常熟悉。可以从画家的丰富而独特的围猎细节，及充满全幅的异族生活气息与场面。国内学者大多倾向性地认为创作时间大约为明末至清初。