《松山闲居》 设色纸本 立轴  148.6 × 46 cm

5.寄萍老人山水画的启示

齐白石的山水画，是其人生观的最好体现。《携杖安闲图》（中国嘉德2012秋拍，1322.5万元成交）图写远山近水、树石小桥，并写老少相携、点景鱼凫，呈现出一派乡居生活的舒适惬意。在此作的题识中，白石老人写道：“携杖安闲鸥不惊，沿桥泛泛且随人。如斯好景君休去，更有松声学水声。”显示出对闲适的田园生活的向往。

齐白石山水画中的房屋，往往出现在风景区内，但并不是简单地依附于山水的茅草屋，而是强调以人为本，满足日常生活需求的砖瓦民居，有时候这样的民居甚至以村落的形式出现在画中。《设色山水图册》（嘉德香港2012秋拍，4600万港元成交）中的两开就描绘了这样的村落：其一幅数间瓦房散落于巍峨青山脚下，另一幅红砖民宅则身处静水湖边，表现出人与自然相互依存和谐共生之景象。

齐白石在一次游览西山时，曾吟诗：“万柳枝疏见草坪，满天云雾失清明。牧童手有犁牛在，只有农家心太平。”对于出身农家的齐白石而言，大城市中严苛的生存环境和复杂的人际关系，难免让他心生不适之感，这也让他对乡间生活的依恋成为晚年一道解不开的情结。源于“只有农家心太平”，通过对荷塘柳岸、山居老屋、小桥竹径、青树归鸦的描绘，齐白石在寄托自己心灵的同时，也为后人营造了一个可望可即、可感可亲的山水化境。齐白石这种更贴近生活的山水画，往往比奇峻险绝的山峦、曲折蜿蜒的流水、反复涂抹的皴擦、繁密铺陈的复杂构图更能打动人。他的山水画看似平凡，但细细品味之下，总会令人生出大美之感。