北宋王希孟《千里江山图卷》（局部） 故宫博物院藏
这些历史个案的再现，不仅与今天的工笔画创作形成互文关系，还有助于大众了解“工笔”概念的生成与传承，以及“工”的精神所在。此方面的探讨将会在中国文化信心的塑造以及公共教育方面起到极大的促进作用。
展览提名委员、艺术批评家杭春晓先生以北宋名作《双喜图》举例说明——通常情况下我们习惯将其定义为工笔作品，但画面中树石的处理具有典型的水墨语言特征。这告诉我们，工笔并不是一个固化的概念，而是一个在历史中不断发展、生成的形态。
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