还有一些高净值人士的继承人会创作糟糕的艺术。一个朋友曾向一个出身欧洲名门的女子提出终极的中产阶级问题：“你做什么的？”她回答：“我创作可燃艺术。”“呃，什么？”我的朋友问。“我创作雕塑”，她解释道，“然后烧了它们。”“我希望有一天看到您的一些作品，”他礼貌地说。“你不会看到，”她耐心地回答，“我会烧了它们。”

但一些高净值人士的艺术将是优秀之作。高净值人士艺术家有时间磨练才华，而且不像我们这些常人这样把天分耗在打工上。1994年，当我作为毕业实习生加入英国《金融时报》时，我被告知，前一年，一个名为阿兰？德波顿（Alain de Botton）的人曾经获得这份工作。但德波顿决定出书，他的银行家父亲留给他一只信托基金，据报道价值2亿英镑。他坚持说，他从未碰过父亲的钱。话虽如此，这样的财力后盾想必让他的艺术生涯有保障。

类似的，美国作家安德鲁？所罗门（Andrew Solomon）或许有条件花费11年撰写他的著作《那些与众不同的孩子》（Far From the Tree），他的父亲霍华德（Howard）是一位超高净值人士、一位医药业大亨。还有一些高净值人士当代艺术家，包括巴西电影制片人沃尔特？萨勒斯（Walter Salles，来自古老的银行业家族）以及优雅的英国小说家爱德华？圣？奥宾（Edward St Aubyn）。他的小说讲述的是巨大庄园里的不快乐童年。这将成为高净值人士艺术的经典主题。这似乎存在局限性。

但当受过教育的中产阶级主宰艺术创作时，他们也遗漏了人生的大部分主题。乔治？奥威尔（George Orwell）曾哀叹“无产阶级小说”的缺乏。德波顿指出，就连中产阶级的工作生活也很少出现在文学作品中。他抱怨道，多数文学人物“相爱，然后做爱……从来不去办公室”。身为一个有时间矫正这些问题的高净值人士，德波顿拜访了很多办公室，为他有关工作的著作进行研究。高净值人士艺术有其缺陷，但它会让很多潜在危险的人远离街头。