唐志冈作品

唐志冈的绘画才能早在从南京艺术学院就学时已显露出来，80年代创作的《军魂》系列组画，已经能感觉到这外表粗旷的部队画家对形式的把握能力和细腻的情感世界。后来在北京解放军艺术学院，唐志冈系统地学习和继承了写实主义的创作方法。他以流行在军队中苏联和文革样式结合的社会现实主义的油画表现性风格完成了毕业创作，用一种宣传画式的用笔和色彩套路来处理士兵的日常生活。这种直露和纯真的观察方法和潜藏于其中的嘲讽的气质、一直延续在唐氏的创作道路中。

90年代中期，唐志冈离开部队，参与了在云南昆明的一些小范围的现代艺术展览和活动，他的创作此时期也受到流行于中国北京的前卫艺术思潮的影响。在描绘社会政治和市民生活情态的绘画中，加入了反讽和玩世的因素，从都市男女的情欲到社会体制严肃的政治面孔的描写都被放大到一种大话式的夸张和戏仿的表现中。特别重要的变化出现在1999年，当时我在昆明策划了上河会馆的第一个展览，这也是云南本地艺术家有机会第一次与来自中国各地方艺术高手同台竞技的舞台。唐志冈送来了他的新《开会》，让我眼前一亮！这个题材他其实一直反复在画，是现实中熟悉的情态和场景的再现。但这次的变化是一群孩子模仿成人会议：神态各异的儿童们在一张红色的桌子前端坐，一个身着蓝色人民装的小胖子煞有其事地在作报告的样子，后面一块幕布提示这个舞台式的场合的虚假和可笑性。

我当时心里想：“成了！老唐大器晚成，浓缩人生精华，他的艺术涅磐啦！”我觉得说老唐这个人，看老唐的作品，尤其是近年来发展出来的《中国童话》系列，也未尝不是反观我们自己。老唐的处事和性格以及笔下创造的儿童形象固然可笑，然而我们所面对的生活中，不也会往往遭遇到同样的窘境么？只是我们不会每每都象老唐在艺术中一样处处爆出笑料来。不过在面对同样的窘境时我们是否会同样的尴尬？而唐志冈的价值就是把生活中那些尴尬全都变成了幽默和反讽让我们在一笑了之、一笑而过后又突然惊出一身冷汗，陷入深深的思考。