棋圣  布面油画  96×103cm  1999年

二

去年中国美院油画系组织了“国美之路”的展览和研讨会，我在会上讲到当年的苏联教学不强调个性和创造性，所以带来了单一化。现在时过境迁了，但留下后遗症，对油画创作的雷同和重复不敏感。

黄鸣很敏感，从中国美院毕业以后，自觉地和别人拉开距离，另辟蹊径，进入没有路的荆棘地，去寻找自己的画路。从此进入孤独无助的困境，可以说是千辛万苦、绞尽脑汁，寻找别人没有画过或没有从这个角度画过的题材，寻找别人没有用过或没有用到极致的绘画语言。从《一盘没有下完的棋》开始，一步一个脚印地往前探索，如果说《一盘没有下完的棋》（1993年）是在传统法则中对本土文化精神的思考与沉淀，而《三把椅子》（1994年）无疑是对传统写实绘画的挑战，画面中三度空间和环境的大胆舍弃，椅子以同样形式并置出现三次，如同乐曲中旋律的重复，既加强了视觉节奏，又试图改变着传统绘画的审美习惯。这次“冒险”使黄鸣开启了属于自己的视觉图式与表现语言的生命之旅，《大沉香》正是这一旅程中最具代表性的成果，已初步具有原创性的品格。这幅作品在全国美展上获得银奖，我看和当年王怀庆的《大明风度》一样，给美术界耳目一新，开辟了现代具象绘画的另一种审美倾向。