图1

图2

图3

五代至北宋早中期的越窑瓷器胎质普遍细腻，呈浅灰色。釉色呈现更多的青绿，正是印证了九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来的诗意妙境。2011年镇江京口区苗家湾“京岘家园”抢救性考古发掘中，在一座已被破坏、早年曾遭盗掘的长方形砖室墓中，出土了一件越窑摩羯纹青釉粉盒（图1）。该粉盒口径13.3厘米，高4.6厘米，底径10.7厘米，形制为子母口圆形，分底、盖两部分;腹较浅，高圈足（图2），圈足外撇;盖面刻划摩羯戏珠纹，整个图案布局合理，纹饰细腻传神;胎青灰，胎质坚实;通体施青绿釉，釉色泛青、莹润，为同期越窑中之精品。

此件粉盒属于越窑同类产品中制作精良的一类。底腹部有一圈长条形泥条支钉间隔垫烧痕迹。从公开的考古和馆藏资料来看，浙江余姚博物馆藏有相类似的五代越窑摩羯纹粉盒。两者相比，镇江出土的粉盒釉色更为青绿，其釉色展现出的湖绿光影与浅刻的摩羯戏珠纹相得益彰。五代到北宋早期越窑生产的粉盒，釉色由早期的青中带黄，逐渐变为青绿，代表着越窑生产的最高水准。据墓葬中同土的一枚“天禧通宝”铜钱推测，粉盒的生产年代更可能为北宋早期。

从唐代开始，各种材质的粉盒被广泛使用。越窑生产的瓷质粉盒因其釉色玄美，自然也深得百姓喜爱。五代时期越窑所在的吴越国，较少战事，越窑的瓷业生产继续发展，产品质量仍独步天下。器物造型釉色、装饰及装烧工艺等方面继承唐代风格，器型趋于繁多而变化，胎壁普遍减薄，造型变得轻巧优美，折射出以釉色和造型取胜的时代风尚。北宋早期，越窑从单色素面，逐渐学习耀州窑的刻画装饰，开始盛行划花装饰。装饰题材广泛，有鹦鹉对鸣、鸳鸯戏荷、双凤衔枝、双蝶相向、龟伏荷叶、鹤翔云间、还有莲瓣纹、水波纹、牡丹纹、缠枝纹、龙纹、人物等，形象生动逼真，栩栩如生，惟妙惟肖。

粉盒中的摩羯戏珠纹，表现出刻画技法娴熟，图样简洁清秀，与镇江丁卯桥窖藏出土的中晚唐时期鎏金银盆（图3）内腹刻画的摩羯戏珠纹有着相似的构图。纹饰均以汹涌的海水衬底，两摩羯相对，中为一珠。摩羯头似狰狞的龙头，嘴大张，身粗壮，遍身饰鱼鳞纹，尾如鱼尾。摩羯纹是由西域传入我国，意为河水之精、生命之源。早期见于墓葬石刻中。自唐以来摩羯纹饰在金银器、瓷器中多见。

此件北宋越窑摩羯纹粉盒釉色青绿，是否符合传说中的“秘色”。关于越窑中的秘色瓷，除了晚唐陆龟蒙的《秘色越器》诗的印证，更重要的是1987年陕西法门寺地宫出土的14件秘色瓷，据其地宫出土的《物账碑》记载：唐懿宗“恩赐……瓷秘色椀（碗）七口，内二口银棱，瓷秘色盘子、叠（碟）子共六枚。”作为供奉宫廷的器物，做工自然精细，底部采用米粒状支钉垫烧。汪庆正先生在《唐越窑秘色釉和艾色釉》一文中提到，唐代越窑瓷器，其色泽大多数是青中闪黄，故湖水绿釉越瓷的出现，是十分珍稀的。所谓的“秘色”成为一种美称，不一定能绝对化地看待它。到了北宋早期，随着工艺的改进，越窑釉色稍能娴熟掌控。在墓葬资料中可以窥见供奉宫廷的五代、北宋越窑定烧瓷器。如河南巩县宋太宗元德李后陵，内蒙古哲盟辽陈国公主驸马合葬墓，北京八宝山辽韩佚墓等出土了许多越窑瓷器，器型有碗、盘、壶、盒、盏托等。这些器物大都属于宫廷定烧瓷，代表了当时青瓷业的最高水平。同样秘色瓷的生产也成为越窑普通窑场的主打产品。五代至北宋早期越窑产品仍然在镇江地区行销。墓葬中出土越窑青釉团花纹执壶、划花鹦鹉纹碗、刻花莲瓣纹唾盂等产品。所以单纯从器物的釉色、制作工艺出发，不考虑其是否为宫廷定烧，摩羯纹粉盒应该也是当时生产的典型秘色商品瓷产品。

镇江出土的北宋越窑摩羯纹粉盒，不论其是否为所谓的“秘色瓷”，都不会影响其考古、艺术价值。它的湖水绿釉、生动的摩羯纹刻画都是当时越窑生产的真实映照。