艺术的生命力在于创新，国人千百年来遵循的中庸之道，不期然的成为个性创作的障碍，致使中国画愈见程式化，中国画如何把握去向，早已是美术界探讨的话题。八十年代的“美术思潮”时期，就有李小山提出：中国画已到穷途末路的时候了。吴冠中也有说：传统等于零。一国外金姓美术评论家，一口气评说了十数名当今走红中国画界的名家，他认为从学术角度看，关良才是真正杰出的中国画画家。此言一出，引来众说纷纭。抛去他的有些言辞过于偏颇，且对照旁观者清这一俗话,还是可以看出一点端倪；学术上的事历来是各抒己见,对错先不去评说,历史当有结论。在看过众多评论及学术文章，加之对中国画的认知，个人比较清晰的认为变革为首要症结所在。