朱法鹏的画具有写意性、表现性艺术的特征。他惯于将自身的气质禀赋、人生阅历、文化学养倾注、渗透在作品之中，转化为一种写意状态的真实性情。作为艺术家真性情的体现，朱法鹏的画具有显而易见的主观性表征。无论是应物象形，还是随类赋彩，艺术家鲜活的书写性笔触总是会脱离形与色的章法窠臼，获得一种表现性的自由度。艺术家性情的画面显现，往往是其生活情感和生存经验经由画面的过滤、积淀、升华的一种结果。朱法鹏寓写意于具像勾画之中的手笔，提升了画面的形象感受和笔墨感受，从而使形象更为生动、色彩更为明快。然而，朱法鹏更注重的是画面形象之下的图像结构。他以画面的立体构成、色彩构成的现代观念来发展、改造“经营位置”的传统章法。在画面布局、构图的实际过程中，他崇尚直觉控制，率性挥笔，而非囿于预设;他注重笔笔相生，顺势而为，而非一味的传模移写。看似随机的书写涂扫、提按挑抹、勾皴点染，却寓刚于柔，以笔墨运动痕迹的相互关联形成画面结构。朱法鹏以结构主导的画面秩序，使他得以摆脱许多传统笔墨的陈规和习气，从而在运笔时更享受心由笔动、笔由心动的互生状态。他挥毫时的笔墨情绪，表现为一种以性情驾驭画面笔痕墨迹的生命活力。其实以水墨意趣追求画面结构和秩序，不但要求艺术家要有大处着眼、浑然一气的画面把控能力，而且更强调其在作画时的精神投入的足够深度和文化积淀的足够厚度。