请勿喧哗194×180cm2014

第二次就是改革开放以后，国门打开，“85新思潮”以后，中国艺术当代性的思考，在当时很多年轻人就强调与西方的当代艺术直接接轨，表现得比较充分的是89年在北京中国美术馆举办的中国当代艺术展，这个展览基本上就是对西方当代艺术的一个粗浅的、简单直接的克隆展。这个展当时引起了很大轰动，但因为政府干预在中途被迫停展封掉了。走了30年，从1981年开始，跟西方当代艺术接轨的呼声越来越高，并且实践的艺术群体越来越多，但基本奉行的原则还是在当年新文化运动一样，差不多是重复那种模式。尤其1991年以来，我们对水墨画进行了大刀阔斧的“外科手术”，中国画成了西方当代艺术的试验品，去年美国大都会美术馆做了一场中国当代水墨画展，这里展示的作品完全就是用西方当代艺术的审美和价值观来演绎水墨艺术的。

所谓中国艺术的当代性，存在的问题是很多的。如果说直接拿西方的价值观艺术观来嫁接，很容易把人们引向一个斜道上去。

黄：你对中国当代艺术的思考是？

陈：首先是思维上基本沿用中国传统的思想文脉，沿用释道儒文化道统和农耕文明的精神内核，要沿用中国的主要表现方式——水墨画，这是世界上独一无二的。我们要思考的就是怎么让中国水墨画具有当代性，从中国本土文化出发，而不是站在西方的立场上，这才对人类艺术有真正的奉献和原创意义。所有的艺术能不能存在和流传，首先他要有原创性，否则，那也不具备艺术价值。