日全食  137×68cm   2013

早在上世纪80年代有人实践把波普植入水墨画的创作里，对此我是持否定态度的，我曾在一篇文章《走出艺术的宗教》里还专门提到过这个问题，并且我对所谓的装置水墨、水墨行为等等眼花撩乱的水墨新样式持保守看法。这不过玩的是一种当代艺术翻版的东西。

我认为要实现中国画的当代性，有两点要坚持。一是对我们的传统文化要从广度和深度上下功夫去深耕。中华文明博大精深，早在先秦诸子百家就为人类文化史奉献了不可复制的伟大成就，这是先贤的思想。汉唐以前的中国艺术也是有我们民族本土特有的东西，如秦砖汉瓦、彩陶上的图案，青铜器上的纹饰等等，都是以中国美术形式的出现的，在世界上都是独一无二的。

我们这一代人有义务，就是对老祖宗留下的博大的文化体系里去做一些文化密码的解读。这种文化密码都潜存在五千年来老祖宗给我们留下的东西里。这些东西包括文字巨著，如《诸子百家》《诗经》《山海经》等，还有图像视觉的壁画、雕塑、青铜、画像砖石、彩陶、剪纸以及丰富的民俗等等。

有一点我是坚信的，如果我们一直抱着几百年来宋元文人画单一的路子去走，完全把视野放在这条路上去实践那是很困难的。但我们也要正视西方，就像我们看这次的亚洲当代双年展一样，要看到它的正面意义，它可以引起我们中国当代艺术家对一问题的思考，我们必须在中国画里带入到我们现代人的思考、带入现代人的世界观、方法论和现代人的表现手段。