《山水画的无限风光——李保民西部山水画的探索》

（文/尚辉）山水画表现对象的西移是20世纪五六十年代以来中国画发展的重要路径。“一手伸向生活”的长安画派，正式在尊重现实生活的感受基础上对于陕北黄土高原富有笔墨意蕴的创造。自此之后，山水画逐渐从文人荟萃的太湖流域转向东北与西北，冰雪山水、太行山水、西部山水等都渐次纳入中国画的表现视野，山水画也从传统的枯寂、澹逸、幽远、静谧转向恢弘、壮阔、雄伟和苍茫。山水画表现对象向中国西部的漂移，不仅是中国内陆山水画家写生足迹的展延或中国画在西部边疆本土化所呈现出的一种现实化过程。那些长期生活在西部边疆的中国画家，他们更熟悉也更亲近他们本土的自然山川、沙漠荒滩，用中国画这种传统体裁描绘他们眼中的自然家园不过是种再真切、再自然的事儿。这样一种审美诉求和古代文人士大夫通过山水表现他们隐逸思想的寄寓性无疑存在着很大的差异，从“出世”的卧游到表现后工业时代城市人的自然家园情怀，这或许揭示了当代山水画从“造境”到“写境”进而不断扩大山川地域表现这一艺术史现象的内在根据。