虽然，从偏向主管精神的“造境”向偏重自然描绘的“写境”所发生的审美观点变化，使中国画开始那个自然视觉形象的审美表达，但中国画并不等于简单地用笔墨去呈现严重的自然山川。笔墨与丘壑的关系是自然山川能否进入中国画审美属性的重要学术命题。也即，山水画在扩展其表现地域的过程中，并不是简单地将传统山水画较少表现的中国西部自然景观搬进画面，重要的事这些山川自然景观如何能够体现笔皴墨法、如何能够体现中国画内美的审美境界。毕竟，笔精墨妙才是衡量中国画艺术水准高低优劣最重要的价值标准。这正像董其昌说的“以径之奇怪论，则画绝不如山水；以笔之精妙论，则山水绝不如画”，意谓山水画绝不与自然山川的奇幻相攀比，而以笔精墨妙作为此种绘画的艺术灵魂，可见，西部山水进入中国画视域的难点也便在于——是西部山川的雄伟壮阔、神奇变幻唤起了画家强烈的表现欲，但这种雄伟奇幻恰恰对传统中国画的笔墨能否表现其自然形质提出了巨大的挑战。如何处理笔墨与丘壑的关系也再次成为西部山水画成功与否的肯綮。