张大千《泼彩钩金红莲》

大千泼彩画里的豪纵之气

中国书画市场，乃至世界艺术品市场上的中国书画，张大千的泼彩绘画，都是首屈一指的重镇，因此说到泼彩画，必先论及大千。大千先生的泼彩，是由自身修养，受唐人泼墨和敦煌重彩山水的启发而来，并旁参西方抽象派绘画和印象派色彩，在生理原因的逼迫下，创立了他的泼彩画。

其实是有点歪打正着的，但似乎也是必然，因为他性格中就有这么一种豪纵之气。从自身修养来说，他早年就常画一类，他称之为杨升没骨山水的重彩画，应该说这是其泼彩的发轫。而生理原因，就是他1957年患眼疾后视力下降，1972年右眼失明，甚至成为“独眼龙”，使他无法从事钟爱一生的细笔绘画创作，加之晚年他又奔走于欧美，目之所及皆“新装”。

故泼彩对他而言，一开始并非是有意为之的。正因为视力下降，是大千从事泼彩的重要原因，故其泼彩画细部的收拾，就多为简略的几笔而已，但我想这种概括性的表述，并非大千先生的本意，而是其生理原因所致，不得不如此。

《瑞士雪山》为绢本泼墨泼彩山水画，此作堪称真正的巨制，是大千由泼墨进入泼墨泼彩并行早期尝试的一种较为抽象的一类创作，少有笔迹，多墨彩流动形成的浑沦大势，款署年代为乙巳年（1965）十月，大千时年67岁。