扬·范·艾克，阿诺菲尼的婚礼，1434

大卫·霍克尼：范·艾克画面中的不同寻常几乎无处不在，他以某种方式解决了不同质地物体的光泽。他在画面中营造了锦缎、玻璃、木材、不同种类的金属、石头、蜡等各种材质的光泽和反射，一切的绝对完美，造就了难以置信的完美作品。

在一些艺术史学家的想象中，范·艾克的工作室类似于塞尚，艺术家在工作室总孤独的创作。但我认为并非如此，范·艾克的工作室应该更像“米高梅”，会有服装、假发、吊灯等各种道具，然后布置好灯光，开始创作。如果细细观看这一张画，你也会觉得这一切不可能在想象中，如果没有实物，这些精致的物件几乎无法被妥帖地画出。

维米尔，用光学营造出的梦幻绘画

大卫·霍克尼：维米尔和后来的许多艺术家用的是平面投影，他们的绘画像是一台相机。维米尔似乎对织物情有独钟，他挑起织物上小小的褶皱，并在墙壁上画上有趣的地图。绘画中最耀眼的是远处的吊灯和地图，在一般情况下人的眼睛对远处的观看没有那么清晰，但现代相机可以。

马丁·盖福德：维米尔显然被光学设备迷住了，这张绘画也揭示出维米尔喜欢在光学透镜的帮助下观看清晰的细节和纹理。他也赞赏其神奇的变化。在此，德国当代艺术家格哈德·里希特（Gerhard Richter）追溯维米尔的风格。这也是荷兰艺术家以新的方式看待诗一般的世界。