维米尔，绘画艺术，1666-1668

大卫·霍克尼：理解一种创作工具，并不能解释为何其创造了魔法。这些绘画创作也成为了一个谜题。光学器件不会在绘画上留下痕迹，也没有镜头记录下维米尔的绘画过程，维米尔不得不建造场景来描绘这一幅梦幻般的绘画，而今天的我们聚焦这幅画，探讨画面中的光和焦点，此外，我喜欢这幅画的题目，绘画艺术。这张画曾被名为艺术家工作室，绘画是艺术，而非工艺。

艺术家似乎有惊人的能力掌控着空间里的一切，当你的眼睛透过女孩手中的小号，望向地图，你能感受到其中存在着空间，这是通过边缘线的处理完成的，这似乎是难以置信的技能，而处理画家柔软的头发与地图之间的关系也是那样恰到好处。

马丁·盖福德：维米尔画中的人物总是沉默和退缩的，而伦勃朗似乎可以读到他笔下人物的心情。

大卫·霍克尼：从某种程度上说，维米尔和伦勃朗对立的，但伦勃朗更可以被称为大艺术家，因为他的画中包含了更多的内容。伦勃朗笔下的人物的面部表情，也许比我们读到的更多。这不是光的问题，也不同其他的工具配合，而是艺术家的内心。中国人说绘画需要三件东西：眼、手和心。我认为这种说法非常好，这三者缺一不可，且在伦勃朗的画面中都可以感受到。