克里姆特 《阿黛尔2号》

近几日，在国际艺术品市场上，克里姆特甚火。2月9日凌晨，刚被彭博社曝出其作品《阿黛尔2号》在2016年时被中国匿名买家以1.5亿美金私洽购得；随后的13日，伦敦苏富比则对外宣布，将在3月1日“印象派及现代艺术夜场”中推出其巅峰时期的作品——《花草农园》，估价为4500万美金。时隔近一年曝出此私洽消息，两件消息在时间上又如此接近，不免让人产生“该事件的背后推手该不会是伦敦苏富比吧”的疑问。

克里姆特在近几年的艺术市场上火爆，尤其受到中国藏家的青睐。因为，除了这次曝出的《阿黛尔2号》被中国藏家获得以外，据外媒报道，在2015年11月，中国藏家以1.7亿美元从俄罗斯亿万富翁德米特手里私洽获得其代表作之一《水蛇Ⅱ》。

两年，两次过亿美金成交，不仅让世界艺术市场看到了中国藏家的实力和野心，也让人感叹市场对于克里姆特的认可和追捧。某位中国藏家便在朋友圈感叹道：“曾几何时分离派代表人物克里姆特矫饰唯美的画风是被某些自以为是的前卫派所不屑的。随着近几年数次过亿美金天价交易的发生，似乎情况有了极大改变，大有盖过毕加索之势，可谓一时风光无二。”

其实，这种“盖过之势”从2004年便有所萌芽。2004年6月，美国化妆品大王劳德以1.35亿美元拍下克里姆特的《阿黛尔1号》，并力压当时世界艺术拍品最高拍卖纪录的保持者毕加索1.04亿美金的《拿烟斗的男孩》，成为当时最高价位艺术拍品。

当然，相对于毕加索来说，克里姆特在普通大众中并没有那么高的认知度，那他又凭什么和世界艺术界中无论是在市场还是学术上的老大哥毕加索相提并论呢？