2015年尤伦斯当代艺术中心“威廉·肯特里奇:样板札记”展览现场

我就觉得肯特里奇的思考里，中国是必不可少的一部分。他来了几次中国，去南京、上海，去跟中国学者交流，我也给他推荐史景迁、余华、鲁迅等人的书，他做出很多新作品。比如他跟研究宋元绘画的学者姜裴德交流，做了一组关于花草的画，跟中国绘画里画蔬菜的传统有关。所以，最后整个展览框架其实是通过他与中国长期对话形成的，比如他最后做的那件装置，一个跟他经常合作的南非舞者、黑人，之前看了很多我们寄给他的样板戏的影片。当然这样的文化上的复杂度和层次感一定是需要时间的。

Q：每个国际上的艺术家要在尤伦斯办展，您跟他们都有需要一个相对长的前期交流过程？

田：对，肯定的。像肯特里奇这个展12年就决定要做了，去拜访，花了一个星期看作品，跟他交流，回来之后又跟他通信，因为他非常忙，后来做书的这个过程也是梳理这些思想的。我们有一种双重的文化背景，从团队到运营，能比较好地去与他们沟通。

像劳森伯格这次，策展人是我合作过的古根海姆策展人中的一位。去年我在古根海姆做关于中国艺术的展览，就跟她聊上了，她也给劳森伯格基金会做顾问，想在中国做展，所以就顺利借出作品，除了运输之外也没有什么费用。这种体积的能一次性借调真的是非常难得的机会。我们很快就开始筹备了，比较难得，我们用了一年的时间，特别快。像这次劳森伯格展出的四分之一英里这件作品在全球有20年没有展出，它上次展出是99年在美国麻州的当代艺术博物馆，所以是很难得的。