杨佴旻 《光的戈壁》 2016年 136x68cm 纸本设色

杨佴旻说：“我庆幸我生活在了这个时代。这个时代赋予我们比以往更多的机遇和挑战，赋予我们作为和重任。”这说明，他是肩负着时代的使命感从事中国画色彩革新的，他也对革新的难度有充分的准备。在水墨写意画中运用色彩，除了要有运用色彩的知识与修养外，必须对传统绘画的笔墨有较为深刻的体会，更重要的是要将两者完美地结合为一体，表达出有中国文化精神的艺术境界。如何理解这种写意彩墨画中的“中国文化精神”？对杨佴旻来说是一个重要的课题。不用说，这里可以借鉴的经验有下列几个方面：中国古代石窟如敦煌莫高窟壁画和中国民间艺术遗产；东洋和西洋绘画色彩的成就；20世纪前辈艺术家的探索成果，等等。杨佴旻的创作可以说是继续了林风眠、吴冠中探索之路的一种融合中西技法的新型写意水墨画。由于他旅居日本的一段经历，在包括色彩在内的绘画语言方面，他不可能不受到日本画的影响。对此，他采取了以我为主的广取博收、为我所用的态度。他深知，借鉴和运用外来色彩技法成功与否的关键在于，一要“真实地表达现代中国的情景与生活”；二要保持中国画以线为造型基础的写意精神与和谐的艺术境界。我以为，对传统笔墨即对勾、勒、染法的自由运用，也是他不同于林风眠、吴冠中彩墨画的地方。林、吴的作品，整体上有中国文化精神，造型也颇有气度，但线和造型手段采用西法较多。同时，杨佴旻有很好的色彩修养，他侧重于用调和色，少用鲜明的对比色，色调温文尔雅，颇有东方艺术神韵。