[话题三]“数字敦煌”让敦煌文化传播更远更广

上世纪90年代，敦煌研究院为了保护敦煌石窟，留下可能消失的壁画和彩塑，开始启动了数字化保护工程。如今，这种对敦煌石窟信息的采集，已经成为在更大范围内传播敦煌文化的手段。而现代科技的广泛利用，也让敦煌在资源共享、旅游开发、文化推广等方面形成了独有特色。

王旭东介绍，敦煌拥有彩绘和壁画的洞窟有492个，截至目前已有150个洞窟完成了壁画、彩塑的数字化信息采集，30个洞窟可以在“数字敦煌”网站上以三维立体方式对外免费呈现，其中的高清图像绝对比到现场借着手电筒光看得更加真切。这种全球资源的共享，让敦煌在更大范围内得以传播。据悉，去年敦煌研究全媒体的点击量超过了1700万次。

“通过数字技术还让莫高窟有了新的旅游模式，先网上预约、再看数字展示中心，最后才到实际洞窟。”他表示：“这样不仅大大减少了游客滞留洞窟的时间，有效的保护了珍贵的文物，同时也让人们对敦煌文化有了更深入的了解。此外，在策展方面，不仅有在成都的这种实物展，还有互动视觉展，让公众带着VR眼镜就能身临其境。”

“自上世纪80年代以来，敦煌的保护与数字化进程就已经在与美国、日本的合作中展开。未来，敦煌研究院则希望通过这些技术手段让敦煌文化传播得更远更广。”王旭东说。

[话题四]从“能做什么”到“应该做什么”

“目前，已经控制了壁画、彩塑的病害发展速度。”交流中，敦煌文物的保护现状绝对是最受关注的问题，对此王旭东表示：“每年都要对洞窟进行调查，如今有近100个洞窟的壁画和彩塑存在颜料起甲、空鼓等问题。不过，文物保护的理念如今已从‘能做什么’发展到‘应该做什么’，如果我们确定文物状态稳定，就尽量不进行干预，避免保护性破坏。”

据了解，从上世纪40年代开始，第一代敦煌人便开始通过安装窟门、清理积沙等方式，减少风雨以及人为破坏。最近几十年，则已经从科技保护的角度，选择了一些病害严重、价值较高的洞窟做保护修复。目前，敦煌研究院进行保护的团队多达两百余人，分别进行病害预防监测、科学检测分析、数字化保护以及文物修复。

“现在的敦煌强调预防性保护，尽量让病害不发生或者慢发生，很多情况下往往不干预即是最好保护。”多年来，敦煌还拥有着强大的科研团队，在莫高窟外的文物保护方面也不断在发挥着作用。王旭东透露：“今年年底，敦煌研究院将与四川文物部门合作，开展全国重点文物保护单位——新津观音寺泥塑与壁画的保护。不久，关于观音寺壁画的病害调查、材料检测等工作就将相继展开。”