朱小坤《入境》之三 纸本 水墨 90×186cm

2015有业内人士指出，前期新水墨市场的繁荣并不是一个真实的繁荣。这种不真实，就是流动性过快，而且主要是在行业内流动。这3年里的不断增长大都是画廊之间的换手交易，真正的收藏家还没有进场，市场已经出现冷却；大批量作品都存在机构手里，这是不太健康的生态。与此同时，市场繁荣时泥沙俱下，使白菜卖出了黄金价。新水墨没有市场价值的基础，容易被资本认可，快速形成流动性的形态。但虚假繁荣之后，市场冷却也是必然结果。

市场先行，倒逼学术

2016年，新水墨市场趋于平缓，原来的浮躁气氛逐渐散去，艺术家不再疲于应付扎堆式的展览和订单，开始沉下心来创作，展览的品质也有大幅提升，比如在今日美术馆举办的“关注的力量—青年水墨作品展”“中国当代水墨年鉴展”，在杏坛美术馆举办的“水墨新浪”当代中国画青年艺术家提名展等，都对当代水墨的发展线索进行了具体的梳理。

2016年12月，在中国美术馆举办的“工在当代—第十届中国工笔画大展”，呈现了工笔画在30年间多元化发展的路径。从整个展陈和布局来看，新水墨新工笔的比重开始在官方体系的展览中崭露头角。比如，新水墨代表艺术家刘庆和成为本次展览提名委员，主厅呈现了徐累、徐华翎的作品，曾健勇、王煜、朱小坤等更侧重水墨的艺术家参展，体现出展览对多种艺术可能的包容性，学术论坛和研究也在进一步夯实这一板块的市场基础。