赵浩公 水墨云山扇面 广州美术学院美术馆藏

冯缃碧、李砚山合作 山水扇面 广州美术学院美术馆藏

历史

“二高一陈”

引领中国美术向现代全面转型

19世纪末20世纪初的广东，是中国社会变革、文化变革、艺术变革最为突出的地区，高剑父、陈树人、高奇峰（史称：“二高一陈”）率先高扬“美术革命”的旗帜崛起于中国现代画坛，迅速改变了中国文化艺术的格局，引领中国美术进入从传统向现代全面转型的新时代。

1912年至1913年间，《真相画报》第一期至第十六期连续刊登陈树人的文章《新画法》，较为完整系统地阐释了岭南画派“折衷中西”、“融合古今”的艺术理念。高奇峰在《真相画报》第十一期“本报同人美术画”专栏中将自己的画作《麻雀图》径直标明为“折衷派”。“折衷派”，后又称“新派”或“新国画派”，成为了岭南画派的称谓。高剑父亦提出折衷中外、创造新国画的“折衷”艺术主张。画报刊发高剑父《题画诗图说》旁征博引中外动植物图籍，从研习博物图画入手，推动中国绘画从专重临摹走向精确写生，以革新中国绘画，推动写实绘画兴起。

据研究显示，以“二高一陈”为代表的岭南画派的画家出现，终结了广东绘画以输入和接受为主的历史。画家、理论家傅抱石曾提出：“中国画的革新或者要寄希望于珠江流域”。

值得注意的是，当时的广东画坛另有一些画家对中国画的危机亦有所认识，他们感受到了外来文化艺术的强烈冲击，对“新派”画家的一些作品借鉴日本的折衷做法感到不满，希望通过传统的正道来改变“肤浅庸俗”的绘画作风。