位于三层走廊两侧的艺术品，作者摄于The University of Chicago Booth School of Business

在官方提供的五名藏品甄审委员会会员名单之中，被列在首位的收藏家苏珊·布斯（Suzanne Deal Booth）因其显赫的姓氏很难不让人去追溯其身家背景。其夫即是布斯商学院的最大赞助人大卫·布斯（David G。 Booth），身为空间基金管理公司（Dimensional Fund Advisors）创始人的布斯曾先后赞助芝加哥大学商学院共计3.1亿美金，该院也因此更名为布斯商学院。而其他四位会员则分别为芝加哥艺术博物馆（The Art Institute of Chicago）馆长詹姆斯·融杜（James Rondeau），芝加哥复兴协会（The Renaissance Society）前执行董事、总策展人苏珊·盖斯（Susanne Ghez），布斯商学院经济学教授肯尼斯·普伦德加斯特（Canice Prendergast）以及收藏家迪恩·瓦伦丁（Dean Valentine）。

至此，与其说官方是为了强调对待艺术收藏的严肃性以及保证审核的专业性而组成了如此强大的甄选阵容，倒不如说是通过聚集文化与经济领域的双重权威从而巩固其屹立不倒的资产阶级地位。

而布斯商学院的收藏举措又从三个方面呈现了其多重象征权力：

1。 大量收藏资金的投入显示了该院的经济资本；

2。 甄审委员会会员的身份地位显示了该院的社会资本；

3。 藏品的数量及水准则显示了该院的文化资本。

讽刺的是，商学院无论披着何种教育学术的外衣都无法规避其作为商业机构运行的本质，这相较于其他佯装中立姿态的艺术机构来讲，其目的可谓是众目昭彰。

然而，在艺术界经历新自由主义意识形态的洗礼之后，不少艺术家意识到艺术实践已无法逃脱被经济抑或社会政治价值体系摆布的命运，并逐渐沦落为文化工业的一部分，体制批判（Institutional Critique）应运而生。可面对历史前卫派和新前卫派前后相继的失败，众口一词的是有关体制批判的艺术实践早已被内化，艺术家已然成为艺术机制的一部分。如今，资产阶级已将艺术机构扩展并扎根至其教育机构之中，扛着教育的旗帜宣传着“自由”“先进”与“平等”的理念进一步制约着艺术生产。而多数青年艺术家早已被现有体制所驯化，并将其衍变成为了一种生活方式，其艺术实践早已被景观所吞噬。就此而言，曾经对于体制强烈批判诘责的激进先驱所做出的努力仿佛已是全功尽弃。在这样的极权主义经济体制以及不断蔓延的文化控制的局面下，机构已无内外之分，任何对于现有体制的对抗也如同以卵投石，杯水车薪。