細察作品，不難發現，龍萬和作品依然遵循著宋代花鳥畫的經驗理念，線的運用，極為精緻與富於節奏、韻律變化，葉片、花萼等的勾勒都極為韻致，可謂大處著眼小處用心，因而枝繁葉茂花香的花鳥作品，充滿勃勃生機，讓人體味到生命的活力與生動的生命形式的動人魅力；在“三礬九染”，“工而不工”，“工寫有度”中，畫家運用了平面空間的表現手法，以枝條的疏密、長短的組合，分割著空間，使看似無序的景象，實是在按一定結構排列、編碼，達到有序的展示。

畫家善於以構成關係的原理，結構複雜的畫面，常常以黑反襯枝、葉、花，使之在無中心，亦無邊緣的平面空間關係中獲得“共用”式的美感，作品的外在氣象與內在神韻在有限的空間中獲得統一，使作品充實豐滿，洋溢著生命的元氣。