作为墓葬陪葬品的唐三彩成了家中艺术品摆设

据刘阳介绍，因为展览的主题是“大英博物馆100件文物中的世界史”，所以中国文物并不多，但件件是顶级珍品。

这次选取的七件文物，从年代上说基本贯穿了中国几千年历史，每个历史时期选取了一件具有代表性的文物，分别是：良渚文化的玉琮、康侯簋、春秋时代的青铜镈、东汉青瓷六博俑、隋唐之际白瓷双龙耳瓶、唐三彩文官俑、元青花瓷盘。

良渚文化是中国新石器时代中晚期长江流域最重要的一支文化，以精致的玉器工艺闻名。像玉琮这样的大件玉器十分罕见，文物价值极高。

簋在民国时期是流失文物的大户，也是当时热门的收藏对象。这次展览的康侯簋是商周时期的一种祭祀礼器，本来有一对，但是另外一只下落不明。“像这种簋，在我们国家都很少见，所以说它怎么到了英国，怎么流失出去的，英国方面也含含糊糊。”根据大英博物馆的文物说明，此铜簋出土于河南辉县，大约在1937年，被一位英国少将所收藏，1977年，大英博物馆通过专营中国艺术品的古董拍卖行购得该铜簋。

青铜镈是春秋时期的一种礼乐用打击乐器，常与编钟、编磬合奏。大英博物馆的这件青铜镈在同期礼器里属于保存得比较好的，据介绍也是合法进入英国的。民国时期，商周文明所在的河南地区一度盛行盗取文物，军阀混战的乱象下，甚至有公开的官方的盗墓行为。“还有的国家以考察队的名义，买通当地军方，由官方或军方直接配合，拿完东西就走了，还有的直接连偷带抢，有时候一把好的枪就能从军阀手里换件珍贵的文物。”刘阳说，这样流失出去的文物太多太多了。

东汉六博俑作为实用器具的模型被埋入墓葬之中，代表了中国古代的博戏文化，关于它的收藏具体时间，大英博物馆并没有确切的说明。

唐三彩文官俑一套有十三个，1936年，大英博物馆购入了这批文官俑，此次展览英国只带了其中一个。“实际上，唐三彩是墓葬里出土的陪葬品，现在很多人不知道它的最初来历和用途，把它作为艺术品摆在家里，其实古人家里绝对看不到这些文物的。”文官俑1920年出土于河南洛阳的刘庭训墓，唐代盛行厚葬，其中以人物俑和动物俑塑造最精彩。

隋唐之际白瓷双龙耳瓶，现在在国内也不是很多，尤其是像这种没有经过修补、保存如此完好的就更难得，可以说代表了那个时期瓷器的最高水平。

曾经有一段时间文物界不承认有元青花瓷，因为市面上的元代青花瓷数量太少了。“中国文物拍卖市场上第一件过亿的拍卖品就是元青花瓷，现在看来，当时真是捡漏了。”刘阳称。随着大家对文物的认知发展，发现元青花瓷无论从工艺、颜色等方面，完全不比明清青花瓷差。元青花瓷从墓里出土的可能性不大，一般是作为家里的摆设使用，如何成了大英博物馆的收藏也不得而知。

流失文物现状：为了挂电灯在壁画上凿窟窿

刘阳告诉记者，和大家一样，在国博看到这些文物的时候他心里很难受。而且因为他本身从事的就是海外流失文物的研究，所以体会更深。因为一个偶然的机会，从小在北京城长大的刘阳对圆明园文物产生了浓厚的兴趣，而这个兴趣已经伴随了他十几年，寻找圆明园流失文物成了他最大的心愿。“我之所以研究圆明园文物，原因之一是我觉得首先我们自己得搞明白我们曾经有哪些文物。但是唯独圆明园至今都缺乏陈设档案，想要弄清到底有多少文物流失国外也变得很难。”

“现在到底有多少文物流散在外，没有人说得清楚。圆明园现在保存的文物数量与流失海外的那些奇珍异宝相比，几乎没有任何可比性。”刘阳表示。据介绍，圆明园现存的文物也仅有几百件，国内流散的圆明园文物以北京最多，仅在北京大学校内就有8件，其中圆明园安佑宫华表，就有一对矗立在北大西门办公楼前；另一对在国家图书馆分馆院内。台北、澳门、沈阳等地也有数量不一的圆明园文物，此外，在中山公园、保定、天津流散的文物也颇多，而法国的枫丹白露宫、法国国家图书馆等也有大量的圆明园文物。

在西方博物馆中，收藏和展览圆明园珍宝最多最好的要数枫丹白露宫。“大量的中国珍贵文物在那里摆放得很无序，因为数量巨大，堆得跟仓库一样，所以到底有多少文物也说不清。”令刘阳印象特别深刻的是，枫丹白露宫内屋顶上有大量来自中国的精美壁画，为了方便悬挂电灯，工作人员在壁画上凿了一个窟窿，“就为了走电线，文物就这样被破坏了，时间一长，因为下雨会漏水的缘故，很明显的能看到污渍。现在也没法把电灯拿下来修复，最主要的是法国也没有修复中国文物的技术，他们可能觉得反正时间长了，脏就脏吧。令人痛心的是，如果这样下去，很有可能这件文物就要彻底被破坏掉了。”

1995年国际统一私法协会颁布的《关于被盗和非法出口文物的公约》中，规定文物追索的要求“在任何情况下，自被盗时起50年以内提出。”也就是说圆明园文物因为时间久远，已经不受公约保护了。由此看来追讨圆明园文物已变得不现实，而据刘阳分析，目前可以让圆明园文物回归的方法只有个人或国家主动捐赠，或是像猴首、牛首、虎首、猪首从拍卖市场上拍卖回来。

文/记者 陈品 摄/记者 高瞾