杨佴旻《七色太行》 114×80cm 2012 纸本设色
但在艺术境界的创造上不能与蒋兆和、李可染、林风眠等相提并论。
技术创新固然可贵，但技术不等于艺术，钟情技术，似又成为作者艺术之道的“罩门”。
90年代之后，中国艺术多元局面形成，“独辟蹊径”与“一条道走到黑”，已不具有创新与保守的原罪意义，“新”不等于“好”，比“怎么说”更要紧的是“说出了什么”，在这一点上，目前所见作者之作品似乏善可陈。作者在说出自己独到的人生感悟方面，尚有努力开掘的巨大空间。
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