《青楼双偶》（Two Couples in a Brothel），铃木春信（Suzuki Harunobu），1769-1770年

无独有偶，除了江户时期的日本歌舞伎，印度的“中性人” （hijra）、美国本土文化中的“恶作剧者” （tricksters）以及中国古代的优伶相公，都见证了性别的多样性，而非如今一刀切的性别二分法。

歌舞伎是刚进入青春期的男子，头发剃去半边，额发有一个三角形切口，用以表明身份。从青春期到完全成年这一时期，社会对他们的性行为是宽容的。而版画中的歌舞伎往往面若桃花，令人心向往之，偶尔像女性一样插花或弹三弦琴。武士阶层的歌舞伎也像未嫁女一样穿着长长的振袖。在某些版画里，要非常仔细辨认出他们额发处的三角，或看到他们衣衫里藏的剑，或注意到他们的男性下部，才能将他们与女人区分开。