“见面问好”——玛德琳·甘侬（Madeline Gannon）的米姆斯型（Mimus）工业机器人。

自此开始，沙发扶手椅不再是稀有的奢侈品，人们现在还可以买到约翰·刘易斯所有的经典设计。设计博物馆光展示这些设计师的故事还不够，它还要更进一步。

麦克古尔克说：“现在，设计变得更加复杂了。”作为曾经的时尚杂志编辑，他为新馆开幕展“恐惧与爱：对复杂世界的反应”注入了批评家的眼光。“设计师所给出的信息总是积极正面的，但凡事都有副作用。这次展览上我们选择了一些设计师，他们的设计体现了人们对技术变革、自动化、隐私、环境等议题的焦虑。”

他大面积搜罗，从时尚、建筑、图形设计、技术等各领域，不限国家，汇聚了11名设计师；他的目的在于体现当前时代精神的剪影，从交友软件中“性别化的跨国交际”到主食中的文化认同。在你把这些话当成自吹自擂之前，听我说两句吧。

当观众步入底层展厅，首先注意到的一定是那台庞然大物：一台工业机器人。它位于展厅的正中间，由亚克力塑料制成的保护罩围护，它的机械臂（类似于汽车生产线上的那种）不时抽动震颤，就好像被什么东西附体了一样。如果你走近了看，它会朝着你的脸俯冲过来，扬起它圆形的头颅来把你打量。

机器人会将我们取而代之，使我们失去工作：世界经济论坛预计，接下来的五年中，500万台这种机器人将上岗工作。来自匹茨堡的设计师玛德琳·甘侬（Madeline Gannon）为这台1.2吨重的大家伙重新编写了程序，直指人们对失业的恐惧，同时也将这台机器人打造得好像对世界充满好奇。“我想展现的是，机器人可以成为好的伙伴，而我们或许应当通过与机器建立联系来克服这种焦虑。”她如是说。不过这台机器的行为既充满生机又着实怪异。就好像你陷入了情感危机，与他人的纽带变得无聊，而想要另起炉灶的时候那样。

来自荷兰的图样设计师团队“Metahaven”用另一种方式挑战了人类共情能力的限度。在展厅的另一边就是他们的作品。在一件令人费解的影像装置中，他们将日本捕鲸业的血腥足迹与展现最新人工智能的动画作品剪辑在一起，屏幕背后则是“海洋牧羊人”这个组织抗议海洋野生动物保护的标语。

麦克古尔克解释说：“他们的观点认为，人类在共情能力上是有缺陷的。为什么我们花了那么大的资源投资人工智能，同时又在掠杀那些我们还不完全理解的智能物种呢？”这个荷兰团队正是如此将设计变为论辩的。它们的作品还有《笑话能打倒政府吗？》，呈现了表达政治不满的网络用语，还制作了一系列支持维基解密的T恤和围巾。