希腊（左）和德国两国总统均出席了卡塞尔文献展雅典站的开幕式

“这事关创立一种意识，重申 ‘勿忘我们民主家园的欧洲兄弟姐妹’，”德国文化部国际文化事务顾问马丁·罗斯（Martin Roth）表示，他曾是英国维多利亚和阿尔伯特博物馆的馆长，去年英国脱欧公投之后，他宣布卸任。

希姆奇克曾任巴塞尔艺术博物馆馆长，他于2014年移居雅典。他和策展团队都希望文献展能够超越国家主义的思想。“文献展不是联合国，”他说道，“这是全球性的艺术展览。”

自从1955年诞生以来，卡塞尔文献展始终是一个具有政治性内涵的展览。希特勒曾将现代主义以降的艺术家贴上“堕落”的标签，而首届文献展是重新为现代艺术正名，对“二战”前后的欧洲艺术各流派做出了总结性的评价，在战争的废墟中重新树立文化的丰碑。从第10届文献展开始，历届策展人也开始尝试着超越卡塞尔的地理局限。例如第11届文献展策展人奥奎·恩威佐在卡塞尔文献展举行之前，于奥地利维也纳、印度新德里、加勒比海的圣卢西亚、尼日利亚拉各斯举行了一系列活动，最终才落地卡塞尔；第13届文献展的策展人卡洛琳·克里斯托夫·巴卡捷夫将关注焦点集中于深陷战争泥沼的阿富汗，但终因其文化艺术领域的影响力过于边缘，最终招致东方主义剥削的批评。而今，希姆奇克希望德国以另一种视角去审视希腊。“拥有这般规模的文化事业同样具有足够的政治力量。”他如是说。