《山水》68x136cm

且从画渔舟为例:

古人画船只有一叶小舟，且漂浮在山水之间，舟上一渔翁或几只渔鹰，只是作为山水画的一种配景，或一种载体，而少鹏笔下的渔舟，是作为一种生命的现象来描述，大胆地采用艺术方法中的拟人手法。

少鹏告诉我:写实主义是艺术的本质，于是少鹏对渔舟的画法倾向于写实。

他笔下的渔舟，不管是在湖中荡漾，还是泊停湖湾或搁在湖洲憩息，都是有形、有色、有势、有声。站在面前，那饱经风浪的渔舟不仅有三度空间的感觉，而且能看到依稀变幻着的光和氤氲着的气，有几幅画更让我感到山鸣谷到，雷霆震耳。少鹏写舟，纵横有动势，舟之环聚中彼此守着严谨，舟之虚灵中表现出智慧，舟之纯净秀气中有文气，舟之蹲跳中显出勇武，舟之峻厉中见惊险，舟之斑驳中见沧桑，舟之浑厚表现其宽宏，舟之浅陋也不遗忘于巧小。利用舟的多种状貌与特性，少鹏写的全是人格:仁、礼、和、谨、智、文、武、险、高、洪、小……，其绘画表现中的意境与人情，是湖乡文化的较好表现。

少鹏写舟，意在寓人，也在写湖，湖之汪洋，湖之含泓，湖之澎湃，湖之鲸跃龙腾，湖潮如峰，湖浪如岭与舟的重重叠叠，高低起伏，加之氤氲缭绕，群舟中的景观就仿佛是湖的波涛与吞吐。少鹏曾对我说：如认识了舟而未联系到湖，或认识了湖而忽略了舟，均是由于感受的失误。写舟写湖的目的就是在写人。少鹏的感受中，舟既是湖，湖即是舟，在他的笔下，写湖与舟是写人的最好手法，其效果就凭自己手下一笔一墨表现风流了。