如《白岳远眺》《莲花山中有禅韵》《云飘龙江心更闲》《群峰嶂林氤氲晓》《白云绕出立山峰》《秋山飘云韵昌源》等作品，在处理点、线、墨、色时，他均依据情感的需要、情绪的变化、情景的规定，不急不躁地、耐心认真地勾勒山石、林木、瀑布、房舍、点苔、点叶，或浓郁、或疏淡、或干笔枯墨、或湿笔淡墨，使山林层层叠叠，浑厚而华滋，构成整体的律动与力度强弱，产生一种整体浑然、气贯通篇和宏博悠远的境界，这些蕴籍于吴友善作品中的质素，不仅是他性灵使然的个性、风格、特点，而且是其高纯艺术的本质与规律的折射与必然反映。他的《云淡如诗》《白岳圣象》《梦里家山》《源远流长》《青霭石潭》《唐人诗意图》等作品，都是他精读“传统”和“自然”两本书后的成果。不仅突显出黄山峻岭的雄强气势和林木烟云的苍茫景色，而且布局章法、用笔运墨、气韵理理意无不透射出他对宋元山水气象的继承和创意。尤其是“四王”山水画风的墨气厚重、笔法苍茫、点线刚劲以及峭拨雄浑的特点，对吴友善作品的深刻影响与隐约的表现是显而易见的。