雍正蓝料山水图碗

乾隆时期出现粗制滥造等现象

这是当时画珐琅工艺致命弱点

乾隆朝长约60年，画珐琅遗物丰富多彩，杨伯达分析具有几个特点，第一，乾隆朝画珐琅中有相当一部分是仿古的，也即仿制康熙和雍正两朝的画珐琅。仿古器物一般来说能够保持相当水平，具有康熙、雍正两朝画珐琅的某些特点，有的还可乱真，但不足之处是珐琅质量有所下降，如彩绘工力减退、图案稍嫌刻板、缺乏生气；第二，仿欧器物，即仿照欧洲巴洛克凤格的造型、花纹和欧洲画珐琅器上的妇婴画和风景画，但是仿得成功的极少，而似是而非、不伦不类的占多数；第三，仿其他工艺的，如仿松石、珊瑚、单色釉、青花等瓷器，景泰蓝，古铜器以及镶嵌等等，可谓刻意追求，煞费苦心，但亦颇为成功之作；第四，仿动植物的，如造型仿桃、柿瓜、莲花以及海螺等，有的维妙维俏，生动逼真；第五，品种增多，器体庞大，如瓶、尊、兔、塔、炕桌、大缸等等；第六，特别值得注意的是乾隆时期出现了前所未有的用色淡雅、光泽温柔和色彩艳丽、宝光四射的两种新的画珐琅。

乾隆珐琅彩诗句的闲章改用矾红彩书写。闲章内容往往与瓷画及诗文相呼应。常见诗文迎首及诗尾闲章多数与雍正时的相同。新出现的迎首章为“佳丽’’者，诗尾章为“香清旭映”、“四方清晏”。另有“石竹，山高水长”、“先春，山高水长”、“仁化，山高水长”、“郁心，寿奇香逸”、“泰和，金虎旭映”、“唐和，金虎旭映”。还有仅写二笔的“寿如山高”、“寿如水长”、“高致秋水”、“太平盛世”等。

杨伯达研究透露，乾隆时期制作画珐琅中出现粗制滥造和装饰繁琐的现象，这是当时画珐琅工艺的致命弱点，对后期画珐琅生产也起了消极作用。嘉庆朝画珐琅带款的极少，可以看出它不过勉强维持乾隆晚期画珐琅的工艺水平，没有可取之处。此后画珐琅生产状况不甚明了，从晚清的大批遗物来看，在器体庞大、粗制滥造方面确实扩大了乾隆时期的弱点，画珐琅终于走入歧途，日趋衰落。（记者 梁志钦）