罗伊·利希滕斯坦：《白日幻想曲（The Melody Haunts My Reverie）》

与这种怀疑主义情绪迥异的是另一类作品。艺术家正全力以赴地复兴绘画艺术本身，并试图站在本土立场面向大众。利希滕斯坦不遗余力地用模具和牙刷制作漫画作品；沃霍尔的丝网印刷技术可能会给人留下不近人情的印象，但是这种技术需要大量人力的投入。在介绍这类艺术工作室的影片中，观众能够看到精巧的石刻技术和各种在着色和雕刻方面十分流行的实验，这些都能够给艺术带去新鲜与刺激。不出几时，这些工作室便有一种工作车间和中世纪行业工会的感觉。

罗伯特·劳森伯格（Robert Rauschenberg）最初质疑这种石刻技术的可行性，他不确定20世纪末期的艺术家们是否真的应该在石头上创作。然而在这之后，劳森伯格却表现出对石刻艺术极大的热情，他曾被美国国家航空航天局（NASA）邀请创作系列作品《岩石月球（Stoned Moon）》，作为事件的亲历者用石刻艺术描绘“阿波罗号”发射的情景。