专业团队在修复壁画

专业团队采集壁画

7年的拍摄，2万平方米的寺观高仿真壁画，3年的加工、反复试验，多个行业的通力配合，共同促成这次规模大、展品集中的山西寺观艺术暨文献展。“一幅高仿壁画能够完整呈现在大家的面前，需要依靠设备、技术、材料三方面的力量。”陈枢介绍道。

自2011年开始拍摄山西壁画以来，摄制团队主要采用照相与扫描设备结合的方式摄影。“除了有前期高水准的影像器材，最后输出画面的打印机也是非常高端的。此次展览动用了幅面宽为3.5米的高精度打印设备，这种机器是国内唯一的，较适合于打印壁画的设备。”为了成功举办这次展览，多方人员付出了大量的心血和时间。“一幅体量巨大的壁画，前期数据采集一般需要一周左右的时间，但几百幅小图后期拼接成这样的一幅画，则需要至少一个月的时间。一幅壁画的数据多的能达到几百GB。”

在材料方面，“这些高仿壁画所用底布为纯麻布，系专业人员经过反复试验选定的材料。他们发现，纯麻布质地强韧、不易损坏，涂上颜料后，呈现出一种淡淡的光泽，最接近壁画的原貌。为保证壁画颜色的自然、真实、环保，复制时选择了天然油性矿物质颜料，而这些昂贵的材料和颜料本身就用于壁画修复。最终，一幅壁画的构成为纯麻布+聚乙烯材料+颜料图层。这种组合不仅能够最大程度地还原壁画，还能够保证50到80年内，不会产生肉眼能够看到的褪色，既能呈现较好的画面效果，又具有相当大的稳定性和持久性。拍摄山西壁画的七年来，摄制团队亲眼看着镜头下恢弘的壁画消失了，珍贵的古建消失了，稀有的国宝消失了。因此，这种能够保存长久的文物高仿件，有着非同一般的意义和价值。这些精益求精的修复人员，在展览前还在做修补的工作。”材料团队介绍道。

除此之外，这些巨大的壁画，制作出来，悬挂到墙上，布置到展柜里，也是一项极大的工程。据国图方面介绍，“这次展览地点选在国家图书馆北馆区稽古厅、右文厅，本是《文津阁四库全书》所藏地。为了不惊扰四库全书，壁画陈列没有直接接触墙面，而是用铁架将画作架起悬空。这样，无形中增加了施工的难度和强度。”