在中国画领域，以往有些人是守着前人的粉本生活，强调笔笔要有来处，所以在其画中很难看到自然造化的启示和妙趣。近年来又出现了另外一种倾向，或江南小景，或三峡风情，或黄山烟云，解构并组合前贤大家的规范程式相互影响渗透，人云亦云，呈现出新的公式化、概念化的样貌，同样缺乏自然的灵动和勃发的艺术个性。然而，当我们面对管玉的作品，无论是大幅的创作如《陇山新绿》、《奇峰如黛》，还是太行写生中的小品《山里人家》等就会发现他没有这些流行的习气，在管玉的作品中，传统山水画中的优秀基因，笔墨运用的律动和大自然灵动妙趣，都得到了充分的展示，但见危岩耸山、壑谷幽深，高泉流水，林木葱茂，村舍井然，勃发的艺术个性，博大雄莽的气势，蔚然深秀的风韵，使人耳目一新，为之顿生敬仰之情。