郑力 《拙政园胜处》2008 水墨 金箋 38 x 45.5 cm

笔墨山水的创作，历史以来就有着几条不同的路径，时而交叉，时而分离。在时代的变动中，艺术的形态不可避免会产生更新后的新形式，石涛“笔墨当随时代”论深刻的影响了后世，但对笔墨和时代的关系问题，我也一直沒有放弃双相思考。艺术是一门创造学，这当然是没有异议，但艺术家是否可以一意孤行？历史上的经典名画每读每新，犹如明月照古亦照今。在中国绘画自成体系的笔墨关系中，那无穷变幻总能紧紧攫住中国人审美上的心脉。这种审美上的心理定势应该是千百年以来形成的观念性审视。打破观念不一定是唯一可取的途径，更何况外部的颠覆力量往往破坏性高于建设性。所谓“不破不立”，时常也会误导人，立才是破之根本，立足于根源文明的源头，借西风而凤凰涅磐。