郑力 《东园》2012 水墨 金箋 31.5 x 40.5 cm

2013年在美国纳尔逊·阿特金斯博物馆见到许道宁《渔父图》的原作时，思想一时为之窒息。那种时空、景色构成的笔墨关系，已然与宇宙结为一体，用混然天成去描述它都觉得是多余的。如若去掉前景舟楫渔父因渔获而把酒相庆时代场景，完全就是笔墨的能量，一种无古无新、与天地星河同寿的存在感，达到了澹泊天崖，粉碎虚空的境界。回头看黄公望的《富春山居图》。用黄公望自己的话来说：“皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写之。”董其昌赞誉：“其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。”总体来看完全是一片江南丘陵的写真图像，以波形的长披麻皴等诸多笔法来描绘植被山水，将峰峦叠萃，云山烟树，沙汀村舍，疏密有致地把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致。宾虹老人评“山川浑厚，草木华滋”，颇是中的。