在刘宏的写意花鸟画中，我们可以体会到一种自如、自在与轻松，他的笔墨是松动的，在纵横自如的用笔用墨用色中体现出来的他自信与情趣性格。他的画从取法上讲，是从吴昌硕与齐白石两家中化解而来的，他的画既有吴昌硕的沉浑厚重，也不失齐白石的清灵与松动，吴昌硕那种纯以书法入画的线性是吴家花鸟的最大优势但也是后人不可学的，但当代许多以吴昌硕为师法对象的作者都在孜孜不倦地追求着这种学术境界，结果可想都不甚理想，因为你想要突破吴昌硕的这种线性，或在吴昌硕的这种线性基础上进行变法的难度是非常大的，基本是不可能的，刘宏深谙此理，所以刘宏在大格局上学吴昌硕，他追求浑厚朴实的审美感受，他的画作大气、饱满，但他对于吴昌硕是有所取舍的，他放弃了吴昌硕的线性的强悍与恣肆劲健，而将线性定格在松动、自如与自然上，所以在他的画中也不失那种厚重恣肆的线性，但从整体上他的线条是松动的，而这种松动是他的对于艺术的整体理解，你看他作画，便能将这种感受体会得非常深刻，我每每看他的作画，都会为他那种没有丝毫的做作，自如轻松的画着感觉所折服，直生出无限的羡慕之情，或许这与他取法齐白石或多或少有些关系，当然这更多的是人的自我体现。他的画逸笔草草，大气饱满而不失灵动与情趣，在画面构成中，他非常注重简与繁、疏与密的调节与安排，值得一提的是他画鸟，完全的中国画式，虽然没有当前流行画法的变形，也不追求写实之境，以简笔出之，形神独具，他又往往将之安排于厚密的花枝山石之下，一简一繁来得正好，表现出一种平和与自然，同时又匠心独具。