诗林·娜夏特（Shirin Neshat）， 狂欢（Rapture）, 1999，双声道影像／声频 ©Shirin Neshat

 卡普尔或许没有赫斯特（Damien Hirst）那样“恶名昭著”，但他的争议性以及市场热度在近年可谓只增不减。几天前，卡普尔最新的大型公众艺术作品——《下沉》(Descension)——在纽约的布鲁克林桥公园向公众开放了。这件直径约八米的装置作品是卡普尔对于材料以及空间的再一次探讨。正如它的题目所指意，作品池底的涡轮带动着水体不断地旋转、下沉、永无休止地被吸进看不见的底部，就像黑洞一般。卡普尔的《下沉》并不是第一次出现在公众视野中了。最早的《下沉》在印度的Kochi-Muziris双年展、Continua画廊就已经展出过。在2015年，它又作为卡普尔在法国巴黎的凡赛尔宫大型装置个展中的一部分出现。而同一个展览中的《肮脏的角落》(Dirty Corner)，大概是目前为止卡普尔最具争议性的作品之一。置于凡尔赛宫花园的中央，这件喇叭状的大型装置作品由钢铁铸造，被艺术家解释为“女性生殖器”的象征，遭到了民众（特别是女权主义群体）的抗议。尽管艺术家在后期接受采访的时候否认自己曾经这样解释自己的这件作品，但《肮脏的角落》先后经历了两次蓄意的破坏行为：第一次破坏后艺术家斥资修复了这件作品；第二次的破坏却多了反犹太教的标语，卡普尔决定不再清理这些破坏的痕迹，而是让它们成为这件作品的一部分，永久地见证社会上存在的种族仇视以及对艺术创作自由的否定。