“时代性”看似是一个褒义词，我们也确实为此付出了很多努力，诸如形式设计、装裱效果、笔墨表现力、纸张的效果、取法的偏和怪等等，也取得了一定的成绩。比如，在众多的展事中出现了很多有特点的形式设计，各种颜色纸张的拼贴搭配，还包括其中作为点缀出现的小字题跋和印章，无处不体现着一种设计感；再配合独特的装裱形式，整体效果非常具有现代性。整个作品几乎把能够利用的古代书法元素全部调动起来，以求得一个视觉层次丰富、高雅脱俗的艺术效果。以致于参赛作品的竞争绝不限于纯粹书写能力一方面，而是包括形式设计等诸多因素在内的综合能力的较量。又，历史上每个时代都形成了自己的特色，也都在某一点上达到了相当的高度，客观说，时代的文化土壤决定了这些都是我们这个时代不可能超越的！带着对历史的反思，我们不得不寻找这个时代的种种可能性。有一点是肯定的，我们现在能看到的书法资源要比古人丰富很多，这些资源为我们提供了太多的可能性，加之又受到了“后现代主义”思潮的影响，文化取向表现出的是一种“无中主”的状态，在这种想法的促动下，很多书法家开始寻找古代较为怪癖和非主流的书迹，避开传统经典谱系一路，试图以剑走偏锋来赢得一种另类的美感，进而尝试建立一套属于当代语境下的书风导向。在若干种尝试思路中，也取得了一定的成绩，但更多的则是失败的教训。因此，从某种意义上说，时代赋予我们的视觉财富为我们所追求的“时代性”奠定了很好的基础，而如何利用则是一个大课题了。