施云翔近作

5、现代彩墨和传统青绿山水的融合就是大风堂的文化符号和艺术特征

近代中国画家涉足青绿山水画法的人很少，即使有，也少有创造性。因为青绿山水笔墨被弱化了些，色彩被强化了些，最容易画得“匠气”，一般人不屑研习。传统青绿法色彩无变化，更容易画得“死板”，一般人更是避而远之。而近代画史中，只有张大千的抽象化“彩墨”才把东方水墨丹青引入大化之境，大千先生自己也高兴地说：“我终于把青绿山水画活了！”

因此，通过实验与实践的“现代彩墨”画才是大风堂的文化符号。

我认为，张大千所创造的泼彩即“彩墨”艺术是根植传统、立足当代现实生活并从中获得灵感，同时又能从本土、本民族的传统文化土壤中吸取养分，他的部分抽象作品几乎可以说是具有东方特质的当代艺术。不过，张大千担心学术界把他的泼墨泼彩称之为“现代彩墨”是受西方文化的影响，他曾经一再强调他的青绿山水是“接唐人气象、借宋人丘壑、取元人笔墨”，是完完全全正宗的中国画。他甚至以唐宋皆有的泼墨法与传统曾有的没骨法来强调自己的文化出处与文脉传承，由此可见，大千先生的民族精神、民族气节、民族意识的精诚捍卫，是从来没有动摇过的。