施云翔近作

3、现代彩墨与传统青绿山水的多元化发展

现代彩墨与传统青绿山水画，是我在清华美院书画高研班主讲和学术研究的主导方向，也是对张大千先生开创的大风堂艺术思想体系的深入探索。（我认为大风堂艺术思想体系的建立将是对中国画可持续发展中的一个重要学术贡献）

传统中国画如何与当代艺术碰撞与接轨，这似乎是不太可能与难以对接的关口，中国画历来讲笔墨，以水墨至上的理念延续发展是当今主流意识。（骨法用笔是中国画的精神风骨与高格，而水与墨的关系却是艺术家的灵性之韵动）受“85”艺术思潮的影响，前些年有“实验水墨”，似乎让中国传统文化与当代艺术找到了契合点，但实验水墨是对中国画的“革命”，它是否还属于中国画的范畴，学术界至今争论不休。而“彩墨”这个术语在传统中国画当中更是没有这个学术语法的文本记载，它是一个艺术新名词，很现代的。（水墨是水与墨的关系发生，而彩墨却是彩与墨的关系发生）

如果说张大千的泼墨画还属于中国画的范畴，那么，他的泼彩画是否可以归类于现代或当代艺术的范畴？（有学者指出张大千的泼彩法是借鉴西方印象主义的抽象派手法，但，大千一概否认这一说法）不过，我想，大千先生此法也许可以称之为“实验彩墨”吧。这跟“实验水墨”一样，是中国画可持续发展而探索的一条新路。这就是大风堂在近代中国文化领域里开创和树立起来的一种新的文风和文理思想。它是一种比较符合当代人的审美与文化价值观的艺术表达，也许，在某种程度上为中国画多元发展中打开了国际对话的局面。