潘天寿 红荷图（指墨） 潘天寿纪念馆藏

上世纪60年代，是潘天寿指墨画创作的高峰，技法更加熟练，有大量精品诞生。1961年的《少陵诗意图》，画一群小鱼在荷塘游戏，不仅墨色浓淡分明，线条也格外硬朗。1961年（辛丑年）画的《松鹰图》，画上题：“以生特宣作指画，颇得墨色之变。”可谓自鸣得意。1961年的《微风燕子图》，画两只空中展翅的燕子，刻画逼真，动感十足。同年的《抱雏图》，画一只母鸡，三只雏鸡，鸡的羽毛刻画生动。1964年画的巨幅指墨山水《岿然》，是一件精品，虽是指墨，但是非常有笔的感觉，这是最难得的，描绘的是泰山，竖幅构图，前景画几颗松树，中景是登山梯道，远景是陡立的山头和庙宇，意境高古。而《梅花芭蕉》，则纯用水墨，妙在芭蕉用墨，梅花用线。

潘天寿指墨画的特点，笔者认为有四个。首先，与历史比，潘天寿指墨画的构图更奇崛，线条更硬朗，气势更豪放。第二，潘天寿的指墨画，更善于运用点，来平衡画面，没有各种各样的墨点，就不是潘天寿的指墨画。第三，由于他指墨画大画多，所以在技法上开拓了用掌的方法，如他画荷花，荷叶有些是掌指并用。第四是善于画大画，此乃潘天寿指墨画超越前人之处。他画了许多丈二匹的指墨画，如《夏塘水牛图》、《暮色劲松图》、《松梅群鸽图》、《无限风光图》等。他画的《夏塘水牛图》，水牛的牛角勾勒坚挺，水纹表现更是高超，堪称指墨画精品。第五，潘天寿的指墨画题材较为全面，花鸟、山水、人物都可以画，但成就最突出的是花鸟、动物。

关于指墨画，潘天寿有许多经验之谈。他认为“指头画有别于笔画，所以指头画是有它的特点的。这个特点，就是它独立存在的基本价值。指头画用指，不能如用笔一样很听指挥，作者正可利用它不很听指挥的特点，使所画的种种，得到似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到指不到，神到形不到，韵到墨不到的好处。”但他同时也清醒地认识到指墨画的缺点和局限，“然而它的缺点也不少，在表现上有着很大的局限性。指头既不能含较多的墨和水分，蘸一点墨和水，一着纸，全部的墨和水就一齐着纸，易于泛滥。既不相宜画慢线，作长线更无办法。画长线时，只能连续不歇地蘸水和墨，由短线接成长线，既麻烦又厌气。”（《指头画的优缺点》）

近年国内拍场上偶有潘天寿的指墨画上拍，不少还拍出高价。2010年某拍卖公司曾高价成交过一件指墨《微风燕子斜》，此件拍品疑是仿造真迹《微风燕子斜》而来，只不过改头换面，将燕子从画面的左上角改成左下角来了。2016年某拍卖公司高价拍卖之《欲雪》，也是疑点多多。2016年某拍卖公司69万元成交之荷花题材《清远溢香》，疑是冒充潘天寿的泼墨指墨。2017年春拍，某拍卖公司估价280万元之《鸿运当头》，疑是克隆自中国美术馆藏的潘天寿指墨画真迹《棕榈图》，只是在拍品上添加了个虫。总之，近年潘天寿的指墨画在拍场大有逐渐增多之势，买家还是要对潘天寿指墨画多加研究，保持几分警惕，以免上当受骗。