《绿褪黄涌已近秋》 136×68cm

下面我们不妨看看艺华是怎样在此基础上创造他自己的新的绘画语言的。以山的造型来说，他大都采取等边三角形而且底边作水平处理,犹如金字塔般直面观众，沉稳、平和、大气。这种山的造形，在传统山水画中是很少见的，只在宋代米氏父子的画中出现过，但那是以横点积成，有一种烟雨迷离的感觉，而在艺华这里却是用大笔重墨来塑造的，给人的感觉是朴拙厚重，坚实有力。他画中屋舍则以细线来造形，横平竖直，水平展开，且以整齐的白色围墙所范围，给人以明净整洁，房舍俨然的视觉印象，从而与厚重的山体形成鲜明的对比。树苔本是传统山水画中重要的组成部分，在艺华的画中却有意使其弱化，使其融入山体之中，以强化山与屋的三角形与方形的基本架构。其用笔不取一波三折，却是中锋直下；其用墨，不求墨分五彩，只讲大的调子；其用色甚少，但鲜明跳跃。艺华善于以新的审美意识来改造传统绘画中的诸种元素并重新加以组合，创造出具有现代感、生活感的独特绘画语言。这从他的《山居图》系列、《门前是田屋后是山》系列以及《梦回家乡千山雪》、《家园》、《早春图》等许多作品中都可看到，他所创造的绘画语言，已经运用得十分娴熟，得心应手，他所创造的山水画大约也可以称作“张家山”了。