《守望丰年》 136×68cm

然而，一种新的绘画语言的创造并不是一次可以完成的，它还需要不断地完善，不断地丰富。还有一个很大的探索创造的空间。比如山水画中的云、水、树、人物、动物，乃至特定坏境和氛围的营造等等，固然可以有意的省略，但也可以有意的突出，甚至可以尝试进一步的抽象化，符号化。另一方面在完善，成熟的同时，就要开始寻找新的突破的可能，寻找自身的进一步变革之道。

艺术创作永远都是一个尝试的过程。从艺华的另一些作品中可以看到他是在尝试着如何拓宽当下的道路和如何开启通向未来的新路，如《峰高图》是对于线的另一种组合和韵味的试验；《待渡》是对一种空明幽寂的新的情调的捕捉；《太行山之歌》试图给人以铜墙铁壁的联想；《老屋》则于孤寂中透出一种温馨；其他如《吕梁秀色》、《吕梁山色图》、《金色霞光映山醉》、《绿荫》、《漓江晨曦》等，都可以看出他根据不同对象，不同感受所作的种种尝试。

现代山水画，自林枫眠以来，已有多位画家走在中国山水画艺术转型的前列，艺华以自己独具的面貌跻身于他们之间，无疑是为推动中国画的艺术转型添增了新的力量，提供了新的经验。