仁者乐山，智者乐水。山水画实乃仁智者之乐事也，难怪乎，古人云，古今画者，多是轩冕才贤，岩穴上士，高雅之情之所寄也。

仁智之乐亦有忧亦有愤也，故清代廖燕尝言：“慷慨者何哉?岂藉山水而泄其幽愤者耶!然天下之最能愤者莫如山水。”乐哉忧哉愤耶皆为抒情而已也。

余观夫《山月临窗近》，承古法，出新意。情动形言,阳舒阴惨,本乎天地之心。画者言意，心绘成逸格，独步当下。吴冠中先生尝放言：“笔墨等于零”，追其语境亦不无道理。古人早有得意忘言之说，《山月临窗近》单论笔墨亦有精妙处。石涛尝谓：“笔非生活不神，墨非蒙养不灵。”佘先生是个热爱生活的人，画中的笔墨来自他的生活与蒙养。而非当下一些拟古派一味追慕古人，云某某家皴，某某家法……但是，佘先生又不以标新立异为创作圭臬，而是，“远取诸物，近取诸身”。笔墨非仅为画之技法焉，实为道矣，技近乎道也。